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李贺最恐怖的一首诗(李贺为什么会被称为诗鬼)

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1年前
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今天接着读李贺的诗。

李贺被后人称为“诗鬼”，缘由并不是李贺在诗里专门写鬼，我们翻读李贺的诗，真正算得上纯粹的“鬼”诗的，总共只有十来首，这还不到他全部作品的二十分之一（他总共存诗240首），然而“鬼”字却成了他的标签，仿佛是说，李贺不是人，他是鬼！

（李贺像）

文人写鬼，最早的该是屈原的《九歌.山鬼》，当然，他写鬼不是纯粹写鬼，而是要刺谏现实；更有名的还有近一些的蒲松龄，蒲松龄和他的《聊斋志异》被郭沫若先生称为“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入木三分”，显然，他“写鬼”是为了“刺贪刺虐”；李贺当然也不是简单写鬼，而是要通过写鬼来写人，写现实生活中人的感情。鬼，只是他用来表达思想感情的形象罢了。

（20世纪初的苏小小墓）

我们前面说了，李贺的诗，诗中常用“血、泣、鬼、死等阴冷字眼，喜欢徘徊在“墓”前，捕捉鬼域的香魂，寻找诗歌的灵感，在他的笔下的“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，不仅不是恶物，甚至还有些“可爱”，有些让人心疼。比如今天要读的这首《苏小小墓》：

幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。

（苏小小画像）

苏小小家先世曾为东晋官员，从江南流落到钱塘后靠祖产经营，父母只有她这么个女儿，因她长得娇小，所以起名小小。苏小小十五岁那年父母谢世，于是她变卖家产，带乳母移居城西西泠桥畔。据说她常坐油壁香车四下游玩，由于她样貌绝丽、诗才卓绝，车后总有许多风流倜傥的少年跟随，没有了父母的管束，苏小小也乐得和这些文人雅士来往，于是她常在自己的小楼里以诗会友，门前也总是车来车往，很快，苏小小就成了钱塘一带有名的诗妓，二十三岁那年，苏小小因为相思感染风寒，又因从小就有咳血病，不久即香消玉殒。一位钟情于她的武林高手按她的遗愿将她葬在了西泠一棵柳树之下。

（现在的苏小小墓）

现在的苏小小墓，几经风雨，多次重建，墓上有亭，名慕才亭，既遮小小之墓，又为吊唁之人遮蔽风雨。

据说苏小小死后，芳魂不散，常常出没于花丛林间，李贺的诗就从这里入手。幽兰露，如啼眼。写苏小小的样貌，从眼睛写起：兰花上缀着晶莹的露珠，像小小含泪的眼睛，兰花很美，带露的兰花当然更美，诗人只写苏小小的眼睛如带露的兰花，让人从局部想到小小的全人之美。“幽”字带出冷气森森的感觉，“啼”字为全诗定下哀怨的基调。也为全诗专写鬼魂创造了阴冷的气氛。

（苏小小墓的老照片）

无物结同心，烟花不堪剪。以下诗句全从古乐府《苏小小歌》（一说是苏小小所作）：“我乘油壁车，郎乘青骢马。何处结同心？西陵松柏下”诗意化出：身处幽冥的苏小小，孤单游荡，她没有欢乐，没有歌吟，没有唱和，她的一切追求都落空了，再也没有什么东西可以让她绾结同心，坟间那些迷离如烟的细碎野草花，也不堪剪来相赠。

草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。油壁车，夕相待。这六句，写苏小小鬼魂的日常：绿绿柔草，那是她的茵褥；高高青松，那是她的伞盖；风儿轻拂，那是她的衣裳；流水淙淙，那是她的环佩。她经常乘坐的油壁车，每到夜晚也只能空空地等待着，因为她再也不能乘上它，去她经常向往的地方了。冷夕空车，何等凄清悲凉！

（夕照里的苏小小墓）

冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。翠烛，显然是“鬼火”，是有光无焰的绿光，既然点烛，当然是为了照亮，照亮的原因当然是为了相会，但此时相会的小小早已不在，那光焰闪闪的翠烛也只能是徒放光彩。她时常流连的的西陵之下，只剩下一片凄风苦雨。纵是翠烛摇摇，也不过好景虚设。

这是一首鬼氛浓重的诗，诗人渲染出一幅幽幽暗暗，冷气森森的美艳画面，苏小小的鬼魂既缥缈穿梭其间，又虚实不定若有若无。诗人构画的情景越优美，越衬托苏小小魂魄的婉丽多姿，诗中的情景越优美，就越反衬出苏小小魂魄的的凄清落寞。绿草、青松、清风、流水、闪着冷光的翠烛、伴着寒风的苦雨，空劳相待的油壁车，一连串的意象，构画出鬼气森林的悲凉氛围。

（中国画《山鬼》）

这首诗在写苏小小鬼魂之美与环境的勾画，借用了屈原《山鬼》的表达手法，屈原说“被薜荔兮带女萝；既含睇兮又宜笑……”、“余处幽篁兮终不见天……”、“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏……”而李贺笔下苏小小魂魄之美、日常之幽丽，较山鬼之情状更鬼氛浓重、更凄丽迷幻，当然也更展现出李贺过人的“造境”才能。据沈亚之《屈原外传》说：屈原写完《山鬼》时，“四山忽啾啾若啼啸，声闻十里外，草木莫不枯死。”当我们读完李贺的《苏小小墓》，又怎能不为苏小小一缕魂魄、飘飘兜转的形象所打动？为苏小小“无物结同心”而潸然泪下。